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(陈)(佩)(斯)归(来)仍是喜剧大(家)

来源: 南方日报网络版     时间: 2021-03-05 20:23:03

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  羊城(晚)报(记)者 (黄)(翔)宇

  近日,一档(特)别的喜剧综艺节目(悄)然出现,(带)来跟以(往)同(类)节目(大)(不)相同的感觉。(这)档由中央广播(电)视(总)台制作的(国)内首(档)喜剧传承类综艺(节)目《(金)牌喜剧班》,不仅(将)陈佩斯、郭德纲、英达三位不同领域的(喜)剧大师(请)来当评(委),(还)把喜剧竞演和养(成)(真)人秀相结合,以“真正的喜(剧)精神需要传承”为(口)号,引入“师承”概(念),探索喜剧(精)神(内)(核)。

  在(以)往如《欢(乐)喜(剧)人》《笑傲江湖》(等)比赛式(的)喜剧节目中,不同的喜剧类(型)同(台)(竞)(技),最终(决)出名次。在(这)个过程中,选(手)们各自(努)力,评(委)起到评分、点评(的)作用。而《金牌喜剧(班)》的三位(评)委,肩负导(师)作用,用自己之所长(真)正(指)导选(手)们在(喜)剧领(域)(获)得提高。不同班级各(有)侧重:(陈)佩(斯)熟(悉)(小)品、(话)剧(领)域,郭(德)纲深(耕)相声(行)业,(英)(达)则(主)打(喜)剧(影)视。而(其)中最(引)(人)注目的显然是时隔20多年重返央视舞台的陈(佩)斯。

  导(师)

  陈佩(斯)干货(多),郭德(纲)受欢(迎)

  陈佩斯作(为)(中)(国)家喻户晓的(喜)(剧)演员,曾多次登上央视春节(联)欢晚会的(舞)台,贡献(出)《吃(面)条》《(主)角与(配)角》《警察(与)(小)偷》等诸(多)脍炙(人)(口)(的)(小)品。1984年第(二)届央视春晚,陈佩斯、朱时茂(表)演的《吃(面)条》(一)炮(而)(红),从而促使小(品)正式成为一(种)(独)(立)的(艺)术表演形(式)在春晚舞台上(延)续下来,并广泛出(现)在各类晚会当中,因此业(界)称陈佩斯和朱时(茂)开创了(中)(国)小品的先河。

  1998(年),在央视春晚出演小品《王爷(与)邮差》后,陈佩斯(便)告别了央视春晚。时隔(二)(十)余年,陈(佩)(斯)以《金(牌)喜(剧)班》(导)师(的)(身)份,再度回归央(视)舞台,令许(多)(粉)丝和观众(十)(分)期待。然而陈佩斯此次回归,不仅没有进行喜剧表(演),而且一点儿都不“(好)笑”,坐在导师席C位的陈(佩)斯不苟言笑,(点)评犀(利),(被)网友(称)为“(最)严格的(导)师”。

  (陈)佩(斯)在接受媒体(采)访(时)(称),他此(次)(上)节(目)的初心(是)要(发)(掘)喜剧新人。而他自从离(开)春(晚)舞台之(后),一直从(事)话剧(表)演创作和研究,其创立的大(道)喜剧(院)亦(同)时致力于培养喜(剧)(新)人。在(点)评学员作品时,陈佩斯会将剧作(和)表演(分)开评判。与现今流(行)的快(速)(笑)料、包(袱)堆砌起的(喜)剧不同,陈佩斯尊崇靠(错)位、误会和(反)(差)出笑料的喜剧创作模(式)。“(创)造笑声是我们(的)一个出发点,但不(是)创作的手段。”他(反)复强调所谓“剧”就是冲突,是(有)(人)物、有故(事)的冲突,(喜)剧效果要从(性)格(里)生成,从事件(里)生成,要从人物(性)格(出)(发)去设计(动)作和行为,“因为之前的性格,才有后面的故事”。

  在他看来,剧作太过于(注)(重)(结)果和(抖)包袱,会导致演员在表(演)上的偏(差),“老是用包袱来评价一个作品,我觉(得)这是本末倒置,这个方(向)特(别)不好。它(使)(我)(们)的演员在舞台上表(演)的(时)候都(非)常急功(近)利,很多演员眼睛(里)(不)看人,也不感(受)(对)手,这个角(色)不(感)受那个角色,各演各的,这(些)缺陷(就)固(定)下来了”。

  与陈佩斯(不)同的是,郭德纲作(为)近些年来游走(在)各大节目(中)(的)相(声)(演)员,其综艺感很强,不仅点(评)时笑点包袱信(口)拈来,时不时还展现一手(自)己(的)才艺本事。不仅如此,郭德纲还充当(了)现场主持人的角色,在(演)员(们)表演完(成)之后,由他开(启)(点)评(的)话(茬),或是与其他两(位)(导)师互动,为节目制(造)许多笑点和看点。在相声《恋爱男女》中,逗哏演员李圆圆是一名来自(四)川的女演员,自学相声多年,其舞台表现比(捧)哏(演)员、来(自)天津的职(业)相声(演)员许健要逊色一(些),郭德纲(便)直(接)指(出)李圆圆的不足,甚至说让她“(在)北京(玩)(一)圈(就)回(家)吧”。就在李圆圆泪流满(面)、(陈)佩(斯)和英(达)两位导师(给)(出)“淘汰”的评(判)时,郭德(纲)出乎(意)(料)地(给)了一个“录取”结果,制(造)一(个)大(反)转,为节目效果(拉)(满)。在选手们的介(绍)中,很(多)(人)直白地(说)“为(郭)老师而(来)”,想(要)(加)入郭德纲(的)班级。(在)前几期节目中,郭德纲也成(为)最抢(手)的一(名)(导)师。

  (选)手

  乐于跨(界)尝试,节目(五)花八门

  《金牌喜剧班》录制(时)有50组选手,(这)些选(手)事(先)已经经过节(目)组筛选。节目第一(赛)段(通)过50组(选)手的一(一)舞(台)展演,(确)(定)选手(去)留及分(班)(情)况。三(位)导师(桌)面设置(有)录取、(推)荐、(落)榜三个选(项)按钮,根据学员的表(演)情况,导师(决)定其(是)否直接被录(取)(或)(落)榜(淘)汰,(或)(者)选(择)(推)荐给其(他)(的)导师。当获得两(个)(以)上的(录)取,选手将反选导(师);(而)(没)有录取(但)获得两个以(上)的推荐时,选手将进入旁听班,可以选(择)(去)任意一位导师(班)级“蹭课”,(后)期根据节(目)(安)排,(也)有上(舞)台的机会。

  50(组)选手可谓(来)自天南(地)北,横跨多个行(业),有些(甚)(至)之前和喜剧没(什)(么)关系。选手(中),有(专)业(戏)曲演(员),有地方剧种从业者,(还)有相声演员、话剧演员、影视演员(等),甚至还有主(持)人。如金(铭)和(汪)东城(的)出(现),让其他选手和(观)(众)都颇(为)意(外)。(金)铭自己在(节)目中(说),她之前演琼瑶(剧)较多,“一直(在)哭,现在想要笑”,她想(回)(归)演(员)(的)本(质)、而不是单一(演)(绎)(某)(一)类角色。其他有些演员,如(盛)伟(原)本是(相)声(演)(员),(在)舞台上却带(来)了小品演出,他直言想要(探)索(新)(的)表(演)(形)式。一些小(有)名气的演(员)或艺(人)出现在《金牌喜(剧)班》的舞台,让网(友)评价道“(终)(于)迎(来)一档不是(看)名(气)(而)是(拼)实力的节目了”。

  在表演内(容)(上),选手(们)的节目涵盖(戏)曲、小品、(音)(乐)剧、木偶戏、魔术喜剧、谐剧、吉剧等多种喜(剧)门类。(四)川谐(剧)和吉(林)吉剧等地方喜(剧)剧种,通(过)(节)(目)的舞(台)展(现),让更多观众(了)解,也被网(友)评论说“(符)合(节)目‘传(承)’的理念”。京剧丑行(演)(员)曹(阳)阳、谈元的节(目)《大(郎)战大郎》,不仅(加)入京剧《三岔口》(选)段,还加入超(级)玛丽音效(等)现代元素,(获)(得)三位导师和选(手)们(的)一致(好)评。据两(位)演员(称),他们(来)参加节目,“想要通过平台,把传(统)文化、戏曲及丑(角)(艺)术,(通)(过)各种表演方法、(不)(同)表演方式展(现)给观众”,希(望)更多观众能够认识丑(行)演员,传统艺术得到(创)新(和)发(展)。

  赛制

  教学(结)合(实)践,毕(业)(上)演大戏

  根(据)节目赛制,选手们现(场)展演以及导师评判(分)(班)属于第一赛段,(第)(二)赛(段)(和)第三赛段分(别)是班(内)小考(和)班级大考,(过)程中(学)员们(将)经过各类课(程)训练,真正在(班)级里(学)(习)、(提)(高)。在两(个)(月)的学(习)(之)后,各班学(员)(将)有毕(业)大戏的表演,(这)也是节(目)的第四赛段。截至发稿时,节目播到(第)一赛(段)分班考核结束,(之)(后)学员能(否)在(导)师的(引)导下,在班级(学)(习)和排练(中)得到表(演)(水)平(的)提高,从而走向(喜)剧创作(表)演的更高层次,尚不得而(知)。

  节(目)中,陈佩斯也(一)直在向新(人)传(递)自己的(喜)(剧)(精)(神)。如上海新派相(声)演(员)张聿、霍星辰,(在)(小)品《疯(狂)直播》里(运)用到(传)(统)相声《学电(台)》段(子)的模式,用(多)元素、新(鲜)感来(创)新传统表演,虽然样态(简)单,却结合时代热点,富(有)讽刺意味,(没)(有)采(取)当前小(品)一般的(喜)(头)悲(尾)模式,(戛)然而止的结尾引得(弹)(幕)(一)致(好)评。这个节目使得(陈)佩斯主动(抢)(人),(并)(称)“大可不(必)(都)是一种结尾”,表达了(其)个人观点。

  据节(目)组称,分班(之)后各班将贯彻师(承)(概)念,陈佩斯带(领)(学)员观摩喜(剧)话剧演出、(郭)(德)纲带领学员(和)徒弟在剧场拉练、英达带领学员去(人)(艺)试演话剧,通过喜剧(公)开课、剧场实地演出,理(论)(与)实践相(结)合,让学员们从生(活)中提(炼)素材,获取更加生动鲜活(的)喜剧创作来源。

  链接

  喜剧(很)(难),对(剧)作和表演(要)求高

  陈佩(斯)(曾)坦(言),逗(人)笑(是)件(很)难的事,是一个(折)磨自(己)取悦别人的过(程)。业界普遍认为,喜剧比悲(剧)难创作,行业门槛更高,对剧本(创)(作)、表演形式、呈(现)效果要(求)更严。(如)(今)喜剧的发展(带)来很(多)从业机(会),越来越多的人开始从事(喜)剧相(关)(工)(作),甚至一(些)(偶)像歌(手)、实力(演)员也(主)打“(谐)星”人设。(但)青(年)演员夏晨旭却“逆潮流(发)展”,(原)先主要从(事)喜剧表演的他如今却很少(出)演(喜)剧。对此,(羊)城(晚)报(记)(者)专访了夏(晨)(旭),和(他)探(讨)喜剧表演的若干问题。

  羊城晚(报):(你)之前(演)过什么类(型)的喜剧?

  (夏)晨(旭):之前(上)学的(时)候说过相声,演过(小)品,还排演(过)话剧。后来当了演(员),相声小(品)(接)触得就(很)少(了),主要(是)(演)(喜)剧题材的话剧(和)电影。

  (羊)(城)(晚)报:现在为(什)么不演喜剧了?

  夏晨(旭):倒也不是(绝)对不演,(只)不过(演)得(少)(了)一些。喜剧是表现派(的),(表)演方(式)比较(夸)张,(尤)其(是)小品,(要)在很短的(时)间迅速(达)到喜剧效果,就(不)(得)不通过(一)些(夸)张(的)动(作)、表情、台(词)等(来)(吸)引(观)众(的)(目)光。(我)不是很喜欢特别夸张的(表)演方式,小(品)话剧这类现(场)表演,对于(演)(员)要求很高,要瞬间迸发巨大的(情)(感)和能量。演员为了(让)观众笑而(刻)(意)进行浮夸的表演,(让)我(看)起来有些(尴)尬。包括(我)自己以前的作品,现在(回)(头)(看)也很(尬)。如果是(喜)(剧)电影还(好)一些,像《疯狂(的)石头》我(就)(很)喜欢,但那(对)剧作要(求)又(很)高,有时候好(剧)本比(好)演员还难碰到,喜剧太难(了)!

  羊(城)晚报:(如)果有(机)(会)接受(喜)剧大师的指点,你觉(得)对(于)表(演)的(哪)些方(面)(能)有(提)(高)?

  夏晨旭:首先肯(定)是技(巧),那是观众最容易感知到的。包括包袱、节(奏)、肢(体)动(作)、(表)情等,(什)么样的看(起)来就好笑,该让观(众)在什么时(候)笑,是要(经)(过)(大)量(的)训练和学习的,大师往往(经)验(丰)富,可以直接告诉你哪些技巧能够取(得)何种(效)(果),让你迅速(掌)握“秘诀”。(其)次是(情)(感)认知,普(通)(的)演(员)在(演)喜剧时往(往)(只)(注)重(技)巧,(只)关注搞(笑)效(果)(的)呈现,但是真正的大(师),就不(单)单(是)表(现)(派)了,他们(会)(代)入人物情感,理解所扮演的角(色)(每)(个)行为的动机(和)意(义),真(正)融入角色,使表演呈(现)出一(种)举(重)若轻(的)感(觉)。另(外)(就)(不)只(是)表演了,(喜)剧(大)师(往)往在(创)(作)方面也有很(强)的能(力),自己创(作)的作品,(可)以(更)好(地)去表达(心)(中)所想,(理)解每一个人物,(从)(而)也能呈现更完美(的)(表)(演)。

  羊城晚报:《金牌喜剧班》(的)节目口(号)是“真正的(喜)剧精神(需)要传承”,你觉(得)(喜)剧精神到底(是)什么?

  夏(晨)旭:喜剧是人(类)智(慧)和理(性)的产物,不止(引)人(发)(笑)这么简单。传(统)喜剧主要包括讽刺(喜)剧和幽(默)(喜)剧两大(类)(型),前者呈现的是(讽)(刺)批判精(神),鞭挞丑恶(现)(象)、讽刺不(良)风(气),而(后)者则表达一(种)乐观(自)信精神,(即)使(地)位不高、问题不(断),却依(然)乐观向上。除了这两种精(神),我认为(喜)剧精神还包括(超)(脱)自由精(神)。只(有)理性认清现实,才能对(其)进(行)精准(而)又深刻的讽刺;而超脱(现)实问题呈现(一)种积极乐(观)的(生)(活)(态)度,更是(一)种自由的表现,也是(喜)剧想(要)(追)求的最高境界。

【编(辑):王诗尧】

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